2024年，我选定一个题材，用100台国产老相机拍摄100个胶卷。然后把相机送给有缘人（也就是进入我镜头中的人），最后形成一篇文章，包括几项内容：
1、相机介绍；2、拍摄经历；3、有缘人的情况。
我把这个题材定性为“百台老相机最后一拍”，接下来它会重新进入社会，或许再也不会有被拍摄的机会，或许被损坏和遗弃，但是我会努力在我的手里把它拍好，完成使命，写出它的故事。
百台老相机赠送之五十七：苏州虎丘121双反相机
生产年代：年。机身号：--，镜头号：8107389
一、相机介绍
展开剩余82%国产双反相机品种比较多，大部分属于海鸥系列，另外还有一部分属于“理光”系列，如早年的大来、长虹、沈阳等，而虎丘又属于简化版的“理光”。
虎丘双反相机，是苏州照相机厂在1980年左右研发的，属于低端简易，其中有120、121和金、银虎丘四个款式，大体指标都是相同的。
虎丘双反的产量还是不小的，因为简化，也是耐用的，不容易出错的，但是由于材质差，制作工艺粗糙，也都显得破破烂烂的，也是国产双反相机里“最后结局”最惨的。
虽然它简易又简单，但是却有四种不同的款式，特别是还有别出心裁的“金虎丘”、“银虎丘”版本，倒给后来收藏增加很多乐趣和寻找目标。
这款是自藏相机
二、拍摄情况
这台相机我在使用前没有过多检查和擦拭，只是觉得快门好用就可以了，结果上了胶卷才知道非常别扭，同使用海鸥款式双反有很多的不同。
这款相机的上快门非常特殊，只是快门拨杆往上一抬，往下按就是释放快门了。这种结构，国产相机里也是只此一款了。
而仅有的几档款门也似乎一样，我怀疑出了问题。
另外这种相机的调焦是在镜头上，转动上镜头，下镜头便会联动，两者同步，多年不用，觉得不是很顺畅了。
在使用这台相机时发现取景器特别的昏暗，一则年头久远，里面反光镜老化，而又满是灰层，而毛玻璃也是去要清理了。我只好按大致的轮廊，按实际的距离估计调焦，当然远处还好，如果近景，无法准确了。
这种相机的机身使用的铁皮，极易变形，此相机也是那个时代最廉价或不堪的品种了。我在拍摄中也是提心吊胆，就怕它跑光，或者一不小心，弄漏光了，最后的结果，真有多处跑光。
我使用的是黑白胶卷，拍摄是一个痛苦的过程，看不清取景器，调焦不准确，只能大致取景，越发佩服早年的拥有者是怎么克服苦难使用的。
最后胶卷冲洗出来，并不理想，不是调焦精度不够，就是跑光，甚至有的叠放在一起。而即便没有这些问题，胶片成像也不好，甚至感觉达不到针孔成像的水准，这相机的镜头一般般。
三、最后结局
这台相机我送给了云南建水的紫陶工艺制陶人段栗先生。
段先生是重庆人，今年54岁，已经到云南二十余年，熟练的掌握紫陶工艺，作品有多种款式，既有对传统的传承，也有对创新的理解与尝试。
他不仅是制陶人，也是画家，擅长以简洁的方式表达对于陶艺的理解和深耕。
F5.6，1/50秒
他在2009年创办了“力耕陶园”，成为建水紫陶工艺的产业重要一员。其作品将所学之书法、绘画、篆刻与建陶传统刻填装饰技法融合，坚持以“大简大美，简而不简”之创作理念，形成自己独有的陶器装饰形式语言，作品让人耳目一新。
我每次到建水都要到他这里坐一坐，喝茶聊天，主要是想了解建水紫陶的发展过程，以及多变的艺术与追求走向，还有就是制陶人的思维，是追求艺术，还是追求市场，是与时俱进，还是抱守传统。
在建水据说有五万陶艺从业人员，这其中有很多外地人，甚至成为产业的中间力量。有的本地人似有不忿，说外地人学会了他们传统的刻填工艺，用他们的传统赚了大钱；也有人不这么认为，恰恰是外地人的到来，带来了新的陶艺技法，也带了绘画技能，还有先进的制陶与营销理念，才使建水紫陶有了空间和发展。
像段栗先生这样的外来人对本地的紫陶发展与营销影响是很大的，他们将产业提升，也打开了本地人的视野，使紫陶的发展有了方向和变革，变化非常快。
我每次到段先生这里都有听到和看到建水紫陶的变化，以及如何融入传统美术和现代意识，又能突破市场，走在前面，建水紫陶也被越来越多知道，成为我国陶艺的重要组成部分。
胶卷由沈阳孔德锋帮助冲洗、谢谢！
发布于：辽宁省